□董慧慧

    我没办法用事不关己的口吻谈论黑陶，就像我没办法用事不关己的口吻谈论自己最熟悉的亲人。从某种程度上说，黑陶参与了我的成长。

    整整4000个春秋，它一句话不说，风霜雨雪阴晴霾雾，一任世界聒噪叽喳。把风变成沉默，把雨变成血液。太阳出来的时候，仰起脸。没有月亮的夜晚，不悲不欢。它厚重、古朴，在泥土底部沉睡，静静积蓄力量，少数人能在冷硬里看见它不言不语后面的半城山河。

    4000年以后，当黑陶以“黑如漆，亮如镜，薄如纸，声如罄”的形质在山东龙山重新面世的时候，立刻倾倒众生。

    我是众生的亿万分之一。 10年前，当我第一次在梁子黑陶见到它们时，当置身于厚重神秘又安静如斯的黑陶之林时，仿佛一束光照耀进我的身心。“要是能在这里工作就好了。 ”我打心里羡慕销售部的阿姨们。

    彼时刚毕业，在一家杂志社实习，梁丽霞董事长是我人生中第一位采访对象。我鼓起勇气敲开了梁子黑陶的大门，从此，作为梁总的助理，走进了黑陶的海洋，也踏上了命定的道路。

    玉凤鸟、浮雕梅瓶、盛世祥龙、仿古陶罐、鹰击长空、微雕蛋壳陶……每一件都散发着浓郁的东方文化气息。古色、古朴、古型、古韵形成了黑陶文化远古的独特风格。而现代黑陶工艺又创造性地将雕、刻、镂、书、画五工融入其中，产生了形意丰富、色泽丰润、造型生动、魅力超群的艺术效果。黑陶的典雅、漆陶的明快、刻陶的深邃、镶陶的华贵、彩陶的变幻、开片陶的神秘……当我凝视这些似乎有着生命的器物，无法不保持一颗谦卑之心：在漫漫的时间长河里，我们只是匆匆过客，它们才是主人。

    这其中，我最喜爱的便是“玉凤鸟”。《山海经》上说玉凤鸟：“首文曰德，翼文曰顺，膺文曰仁，背文曰义，见则天下和。 ”硬刻玉凤鸟，简洁大气，寥寥几笔便得其神韵。

    我见识过“玉凤鸟”的诞生。

    是从后羿手里洒下的那捧红胶土吧，数年风吹日晒后，经反复搅拌、揉捏，做成泥条，工艺师有力而灵巧的双手把泥慢慢旋转成陶胎。修型、挑沙、压光、干燥、烧制、出窑、硬刻……博物馆里灯光环绕下熠熠生辉的“玉凤鸟”们，是千年沉积的红胶泥经“台下”的十年功一刀一刀雕刻出来的。

    所有光芒的背后都是不为人知的付出。而这付出往往枯燥乏味，是一再给自己打气的坚守。我见过梁总一筹莫展的时刻，也知道一个女人负重前行咬牙打拼的不易。不说创业之初砸掉次品重新再来的气魄；不说以一己之力建成黑陶博物馆的酸甜苦辣；也不说为创新产品带领骨干南下北上东奔西走考察学习的努力；单说为每位员工提供宿舍、为每个在黑陶园诞生的“陶二代”过生日，就暖人心扉……幸有各级领导的支持，有客户数十年如一日的认可。看着梁子黑陶一步步壮大，我打心里高兴。

    因为喜欢黑陶而推及工艺美术品，离开故土后我选择了当一名艺术期刊的编辑。每次参加非物质文化遗产展或者工艺美术展，看到有黑陶，我必上前观赏品评，末了总在心里叹一句：“不如梁子黑陶的精细。 ”下意识里，已经把梁子黑陶当成了行业标准。

    每次采访国字号工艺美术大师时，我必提的一个问题便是文化产业的传承与发展壮大之路。对我触动最深的是宜兴紫砂。当年，宜兴政府每个部门的领导办公桌上都放着一把紫砂壶，他们都有一个必须完成的任务——向每位推门进来的人推介紫砂。政府牵头，把紫砂大师和从业者凝聚在一起，这才有了宜兴紫砂的今天。

    希望有一天跟人提起黑陶时，不用再解释“那不是黑色的桃子”。